Christ Sur La Croix Peinture Italie
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La Descente de Croix de Daniel de Volterra à la Trinité-des-Monts (Rome). Réfl exions sur le problème des copies en peinture
Henri Lavagne
«N ous étions hier huit ou dix voyageurs à la Trinità de' Monti ; cette fresque savante n'a fait plaisir qu'à Monsieur Falciola qui nous la montrait. Les autres spectateurs auraient préféré une bonne copie à l'huile. 1 » L'ironie de Stendhal devant la peinture murale de Daniel de Volterra à la Trinité-des-Monts n'aurait plus de raison d'être aujourd'hui, après la magistrale restauration dont elle vient de faire l'objet2 (fi g. 1), mais il n'est pas sans intérêt de s'interroger sur les copies à l'huile qui en ont été faites depuis le XVIe siècle. Tout d'abord parce que ces différentes copies nous fournissent une documentation essentielle sur l'état de l'oeuvre depuis sa création en nous donnant des images successives de la fresque, qui sont autant de «profi ls perdus » d'un décor mural devenu tableau depuis 1809 à la suite de l'intervention de Palmaroli qui la détacha du mur pour la refi xer sur une toile, en restaura une grande partie et la recouvrit d'une couche d'encaustique destinée à la protéger et à en raviver les couleurs3. Mais, pour l'historien également, l'apport de ces copies devient capital si on les replace dans leur contexte historique. «Les copies, disait déjà F. Longhi4, sont des témoignages aussi importants pour refl éter le goût d'une époque que les écrits de critiques plus ou moins bien avisés. » Ces critiques d'art «plus ou moins bien avisés » ont toujours pris parti sur le phénomène de la copie en peinture en reposant à chaque fois le problème crucial de la fi délité à l'original et du talent du copiste. On se souvient des remarques acerbes de Diderot, dans le Salon de 17615 à propos de la Descente de Croix de J. B. M. Pierre6, à qui il reproche d'avoir copié servilement la Descente de Croix du Carrache de la galerie du duc d'Orléans : «Sachez, l'ami Pierre, qu'il ne faut pas copier, ou alors copier mieux ; et de quelque manière que l'on fasse, il ne faut pas médire de ses modèles. » Avec son génie de la contradiction, Diderot oppose la fi délité au modèle dont il ne faut pas «médire » et la créativité dont le copiste doit témoigner pour faire oeuvre de peintre. «C'est en copiant qu'on invente » , disait Paul Valéry. À l'inverse, et pour prendre un critique d'art contemporain, on pourrait dire
1 Stendhal, Promenades dans Rome, V. del Litto éd., Paris (La Pléiade), 1973, p. 788 (27 mars 1828).
2 C. Di Matteo, A. Luzi, L. De Cesaris, U. Santamaria et F. Morrese, «La Descente de Croix de Daniele da Volterra » ,
L'Estampille, L'Objet d'art no 401 (2005), p. 52-61.
3 Cf. S. Bergeon, Contribution à l'histoire de la restauration en Italie au 18e siècle et au début du 19e siècle, Mémoire de l'École du Louvre (inédit), Paris, 1975. 4 Nous tenons cette citation de la bouche de F. Zeri.
5 Diderot, Essais sur la peinture, J. Chouillet éd., Paris, 1984, p. 122.
6 J. B. M. Pierre (1713-1789). La toile est conservée dans la cathédrale Saint-Louis de Versailles.
Christ Sur La Croix Peinture Italie
Source: https://www.persee.fr/doc/piot_1148-6023_2010_num_89_1_1728
Posted by: levinetollove.blogspot.com
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